绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感 李白 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感赏析 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感原文 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感的意思 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感全文 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感出处 绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感李白

《绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感》

南楼坠燕。
又灯晕夜凉，疏帘空卷。
叶吹暮喧，花露晨晞秋光短。
当时明月娉婷伴。
怅客路、幽扃俱远。
雾鬟依约，除非照影，镜空不见。
别馆。
秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。
旧色旧香，闲雨闲云情终浅。
丹青谁画真真面。
便只作、梅花频看。
更愁花变梨霙，又随梦散。

《绛都春 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感》作品评述

这是一首惮亡词 。吴文英在杭州时曾娶有一妾，后夭亡。作者在京口（今江苏镇江）忽然碰到一个与其亡妾极相似的歌妓，怅惋之中写下了这首词。

“南楼坠燕 。又灯晕夜凉，疏帘空卷。”古代文人多以燕喻姬妾，取其轻盈娇小之意。写分别时又往往以燕上下飞舞而起兴，因为词人与其妾是死别，所以用“坠燕”起兴。“灯晕”二句写词人居室的情况。因秋夜凉，雾气重，灯晕越发明显。在这凄凉的夜中，词人高卷疏帘等待故人归来 ，故人却始终没有出现，但也正因为帘子卷起才看见了“南楼坠燕 ”，文理极密 。“叶吹暮喧，花露晨晞光短”二句从眼前情景联想到人事。晚风吹动树叶发出阵阵喧响，由此词人进一步联想到“花露 ”，早晨的露水不是可以滋润这枯叶吗？但“花露”早就干了，因为秋季的白日是比较短的 。”从“花露易晞”自然而然引起了对短暂人生的联想，进而引出对亡妾的哀悼。“当时明月娉婷伴，怅客路 、幽扃俱远”。此三句为痛悼亡灵。上面本来已经引出其妾早亡，但到此笔锋一顿，追忆共同生活时的欢乐 。“娉婷”形容女子婀娜多姿、情态美好。而现在两人阴阳隔绝，不能再会。“怅客路幽扃俱远”是从双方来写，一是自己客居他乡，距家遥远；一是亡妾长眠九泉之下，墓门紧闭，距离人间更是无限遥远。两个“远”合在一起，使词人尤增凄楚悲苦之感。“雾鬟依约 ，除非照影，镜空不见”，三句写对亡妾的思念 。“雾鬟”本指年轻女子发鬟蓬松、美丽。这是承“明日”而来的，词人想象亡妾在月下姗姗归来。但她皆竟已离人间 ，所以尽管她能“环珮归来”，但毕竟是有影无形的。这个结尾扫除了一切痴想，所有这些毕集中表达了作者对亡妾的悼念之情。下片则主要写在京口见到与亡妾相似的妓女以及由此所产生的联想 ，进一步表达了对旧人的思念 。“别馆”点明自己在京口作客，同时，自然地把笔锋转到现实中自己面前所对之人 。“秋娘”为妓女之泛称。“乍识”，刚一见面。第一眼词人就觉得她与亡妾有相似之处。究竟在那里相似呢？经过认真思考才认定是她双眸注视自己时的神态 。“凝盼”是描写京口之人，更是写亡妾。这个大胆热情的动作，给词人留下了深刻的印象。“旧色旧香，闲雨闲云情终浅”，二句言想起故人的旧色旧香，而眼前这种邂逅相逢的露水夫妻毕竟情浅。这是承接“双波凝盼”而来，意思是说尽管她们神态极为相似，但词人对她们两人的感情是绝不相同的 。“丹青谁画真真画，便只作梅花频看 ”，借描写自己的痴想，抒发对亡妾的怀念。我和这个“京口似人”虽然情浅，但不妨请一位丹青高手为她写真画像，然后把这幅写真当作梅花一样频频欣赏。这是承接“情浅”句而来，意思是说作夫妻虽然情浅 ，但是我还是愿意常看见她的“面”，因为看到这幅画上颜容就想到了亡妾。最后二句是说恐怕连这“京口似人”也难得常见 。“更愁”句承接上韵“频看 ”，言恐怕梅花似雪 ，转眼消散，有如梦境消失。这实际上还是哀悼亡妾。

总而言之，这首词写的是作者生活中的一个小小插曲 。上片以“南楼坠燕”起，以“镜空不见”收，写对亡妾思念极深而不得见的凄婉之情。下片借偶遇之人抒发怀旧之情，更是一韵一顿，笔意曲折，在结尾处达到高潮，这也是本篇艺术上的成功之处。